En mi estudio tengo tres pares de monitores. No porque sea un coleccionista de equipo — sino porque cada uno hace una cosa diferente que los otros no hacen igual de bien.
Los Adam A3X son los que uso cuando produzco. Los JBL 305P MkII son la segunda referencia que pongo cuando quiero comprobar cómo va a sonar la mezcla fuera del estudio. Y los KRK VXT8 son los que tengo enel setup de DJ — ocho pulgadas, graves que se sienten en el pecho, para escuchar la música como la va a escuchar el público.
Tres monitores. Tres funciones. Tres perspectivas distintas del mismo sonido.
Lo que he aprendido usando los tres durante años es que no existe el monitor perfecto para todo. Existe el monitor correcto para lo que necesitas hacer en cada momento. Y entender esa distinción es la diferenciaentre gastar bien en monitores y gastar mal.
Los Yamaha HS5 tienen fama de sonar mal. Y esa fama es exactamente la razón por la que muchos ingenieros de referencia los usan.
En este artículo te cuento qué hace bien cada uno de mis monitores, qué hace mal, cuándo uso cada uno — y qué compraría yo si empezara desde cero hoy con el presupuesto que tienes tú.
1. Lo que necesita un monitor para producción electrónica
Las exigencias son distintas a las de alguien que mezcla guitarra acústica o que graba voz.
Extensión en graves — más crítica que en cualquier otro género
El kick drum fundamental del techno y del trance suele estar entre 50 y 80 Hz. El sub bass que da cuerpo al track puede estar por debajo de 40 Hz. Si tu monitor no reproduce esas frecuencias con fiabilidad, estásmezclando a ciegas en el rango más crítico de tu género.
Detalle en altos — los sintetizadores lo exigen
Los arpegios de trance, los pads de atmósfera con filtros abiertos, los hi-hats programados del techno — todo ese contenido está entre 8 y 16 kHz. Un tweeter que no resuelve bien ese rango hace que tus mezclassalgan con demasiados o pocos agudos sin que te des cuenta.
Respuesta plana vs coloreada — cuándo cada una tiene sentido
Un monitor con respuesta plana te dice la verdad sobre tu mezcla aunque no sea lo que quieres escuchar. Un monitor coloreado te hace sentir bien mientras produces pero puede engañarte en las decisiones de mezcla. La respuesta correcta no es siempre la plana — depende de en qué fase del trabajo estás.
Tamaño de woofer vs tamaño de sala — el error más caro
Para espacios de menos de 15 m², los monitores de 5 pulgadas son ideales. Un woofer de 8 pulgadas en una habitación de 10 m² sin tratamiento acústico genera resonancias en graves que arruinan la imagen de mezcla más que si usaras un monitor más pequeño.
El criterio que más gente ignora:
Si tu sala no tiene tratamiento acústico, no gastes más de 1.000€ en monitores. Los errores acústicos enmascararán la calidad de un monitor caro. Es mejor invertir 500€ en monitores y 500€ en paneles de absorción.
2. Adam A3X — Los que uso yo para producir
| Los que uso yo para producción · Tweeter ribbon ART Adam A3X Monitor activo de 3″ · Tweeter ribbon ART · Ya descontinuado · Gama A de Adam Audio Segunda mano · variable · Wallapop · eBay · tiendas especializadas | |||
| Woofer 3 pulgadas | Tweeter RibbonART | Freq. baja ~80 Hz | Puerto Trasero |
| Los Adam A3X son monitores de 3 pulgadas de la gama A de Adam Audio — con un tweeter ribbon ART que en calidad de resolución de agudos supera al U-ART de la serie T actual. Con solo 3 pulgadas de woofer, los A3X no son monitores para escuchar los graves — para esoestán los JBL y los KRK. Son monitores para escuchar con precisión todo lo que pasa entre 150 Hz y 50 kHz. Y en ese rango, el tweeter ribbon ART es extraordinario. Cuando produzco trance y techno, las decisiones más críticas están en el rango medio y en losagudos: cómo suena el arpegio del sintetizador, si el pad de atmósfera tiene demasiada brillantez, siel reverbero del plato se mezcla bien con el delay del sintetizador principal. Los A3X me muestrantodo eso con una resolución que los monitores de 5 pulgadas no pueden igualar. Su limitación honesta: con 3 pulgadas de woofer, los A3X bajan hasta aproximadamente 80 Hz. Por debajo de eso, no me están diciendo la verdad sobre lo que hay en la mezcla. Para las decisionesde graves cambio a los JBL o pongo los auriculares. Esa limitación no es un defecto — es unacaracterística de uso. | |||
| ✓ LO QUE ME GUSTA Tweeter ribbon ART — el mejor de los tres enresolución de agudos Tamaño compacto — caben perfectamente en la mesa de producción Muy bajo nivel de fatiga auditiva en sesioneslargas Imagen estéreo precisa y amplia para síntesis FM y arpegios ✗ LO QUE NO ME GUSTA Bajan solo hasta ~80 Hz — sin referencia real de graves Ya descontinuados — difíciles de encontrar nuevos Precio de segunda mano variable según estado No sirven como único monitor — necesitancomplemento |
3. JBL 305P MkII — La segunda referencia que más me enseña
| Segunda referencia de mezcla · Sorpresa del mercado JBL 305P MkII Monitor activo de 5″ · Image Control Waveguide · Puerto frontal ~99€/ud · Amazon · Thomann · Profesional DJ | |||
| Woofer 5 pulgadas | Tweeter Cúpula· ICW | Freq. baja 41 Hz | Puerto Frontal |
| Los JBL 305P MkII son la sorpresa del mercado en su rango de precio. A ~99€ por unidad ofrecenespecificaciones que en papel compiten con monitores del doble de precio — y en la prácticatambién. Los uso después de trabajar en los A3X para verificar cómo suena la mezcla en un monitor másconvencional. Si algo suena bien en los A3X pero raro en los JBL, hay algo que corregir. Bajan hasta 41 Hz — más profundo que los Adam A3X y que las Yamaha HS5. Para verificar el rango de graves de mis tracks de trance y techno, los JBL me dan información real sobre lo que hay por debajo de 80 Hz. Esa es la función que los A3X no pueden cumplir. La tecnología Image Control Waveguide de JBL amplía el punto dulce de escucha. En una sala doméstica con reflexiones, eso es una ventaja práctica real — puedes moverte lateralmente sin perder tanto la imagen estéreo. | |||
| ✓ LO QUE ME GUSTA Relación calidad-precio imbatible a ~99€/ud Bajan hasta 41 Hz — referencias de graves fiables Image Control Waveguide — punto dulce de escucha amplio Puerto frontal — flexibles en colocación, cerca de paredes Muy fiables como segunda referencia de mezcla ✗ LO QUE NO ME GUSTA No lo suficientemente planos para ser monitor principal en mezcla crítica El tweeter de cúpula no resuelve los agudos con el detalle del ribbon | |||
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4. KRK VXT8 — Los grandes, para sentir la música como el público
| Setup DJ · Para pinchar · Graves reales KRK VXT8 Monitor activo de 8″ · Gama profesional VXT · Por encima de los Rokit Segunda mano · variable · Wallapop · eBay · tiendas especializadas | |||
| Woofer 8 pulgadas | Gama VXT profesional | Función SetupDJ | Potencia Alta SPL |
| Los KRK VXT8 son una categoría diferente a los otros dos. Son monitores de 8 pulgadas de la gama profesional VXT de KRK — una gama por encima de los Rokit en calidad de construcción y enresolución. Los tengo en el setup de DJ porque pinchar trance y techno a niveles reales exige escuchar la música con la energía que va a tener en el club. Con 8 pulgadas de woofer, los VXT8 generan unapresión de sonido que los monitores de campo cercano de 5 pulgadas no pueden igualar. En producción, quiero saber la verdad sobre lo que hay en mi mezcla — por eso uso los A3X y losJBL, que son más planos. Cuando pincho, quiero sentir la música como la va a sentir el público — con el aire que mueven los graves reales, con la presión física del kick en el pecho. Los VXT8 me dan eso. No son para mezclar con criterio analítico — son para escuchar la música como se escucha cuandofunciona de verdad. | |||
| ✓ LO QUE ME GUSTA Graves que se sienten físicamente — como en el club Calidad de construcción superior a los Rokit Nivel de presión de sonido suficiente para sesionesde DJ reales Imagen estéreo en ocho pulgadas completamentediferente a los de campo cercano ✗ LO QUE NO ME GUSTA En producción, el carácter KRK puede engañartesobre el nivel de graves Para habitación pequeña, 8 pulgadas necesitanvolumen de sala suficiente La gama VXT ya no está en producción activa — solo segunda mano |
5. Cuándo uso cada uno — el flujo de trabajo real
Esta es la parte que no encuentras en ninguna comparativa de monitores — cómo combino los tres en el trabajo diario:
| Producción creativa Adam A3X | Construyendo el track, diseñando sonidos, programando melodía. Máxima resolución en agudos para el sintetizador. |
| Mezcla — referenciaagudos Adam A3X | Decisiones de ecualizador en medios y agudos. Si el arpegio de trance tiene la brillantez correcta. |
| Mezcla — referenciagraves JBL 305P MkII | Verificar graves: cuánto kick, cuánto sub bass, equilibrio del bajo. Los JBL bajanhasta 41 Hz. |
| Referencia final pre-master Beyerdynamic DT 770 | Auriculares cerrados. Si algo suena diferente aquí, hay algo que corregir. |
| Sesiones de DJ / escucha KRK VXT8 | Para pinchar y sentir la música como la escucha el público. Energía real, no análisiscrítico. |
Lo que este flujo de trabajo me ha enseñado:
Ningún monitor me da toda la información que necesito. Los A3X me dicen la verdad sobre los agudos. Los JBL me dicen la verdad sobre los graves. Los auriculares me dicen la verdad sobre la mezcla en sistemasportátiles. Los KRK me recuerdan por qué hago esto. Necesito las cuatro perspectivas para tomar buenas decisiones.
6. Alternativas actuales — qué comprar si empezaras hoy
Los Adam A3X ya no se fabrican y los KRK VXT8 son difíciles de encontrar. Los modelos actuales que más se aproximan a cada función:
Para producción de precisión (función de los A3X):
- Adam Audio T5V (~169€/ud) — tweeter ribbon U-ART, la opción más cercana a la filosofía A3X disponible hoy
- Adam Audio T7V (~229€/ud) — si tu sala tiene más de 15 m², el woofer de 7 pulgadas añade referencias de graves que el T5V no tiene
Para segunda referencia de mezcla (función de los JBL 305P):
- JBL 305P MkII (~99€/ud) — los mismos que uso yo para esa función. Sin alternativa directa a este precio
- Kali Audio LP-6 V2 (~99€/ud) — con DSP de corrección de sala integrado, muy interesante para habitaciones sin tratamiento acústico
Para escucha con energía real (función de los KRK VXT8):
- KRK Rokit 8 G4 / G5 (~229€/ud) — si tu sala tiene más de 20 m²
- Yamaha HS7 (~219€/ud) — si quieres la función de escucha con energía pero con más honestidad de mezcla
7. Tabla comparativa — los modelos actuales de un vistazo
Puntuaciones basadas en criterios específicos para producción electrónica — trance y techno en particular.
| Modelo | Precio/ud | Graves | Tweeter | Puerto | Trance/Techno | Mezcla | Nota |
| Adam T5V | ~169€ | 45 Hz | Ribbon U-ART | Trasero | Excelente | Excelente | 8.8 |
| Yamaha HS5 | ~169€ | 54 Hz | Cúpula | Trasero | Excelente | Excelente | 8.5 |
| JBL 305P MkII | ~99€ | 41 Hz | Cúpula | Frontal | Bueno | Bueno | 8.3 |
| Kali LP-6 V2 | ~99€ | 42 Hz | Cúpula+DSP | Trasero | Bueno | Bueno | 8.1 |
| KRK Rokit 5 G4 | ~159€ | 43 Hz | Cúpula | Frontal | Bueno | Colorado | 8.0 |
| Mackie CR5-X | ~79€ | 80 Hz | Cúpula | Frontal | Limitado | Limitado | 6.0 |
Ranking diferenciado por perfil:
- Mejor para mezcla crítica: Yamaha HS5 — la más honesta del grupo
- Mejor para producción creativa: KRK Rokit 5 G4 — el bajo cálido motiva en la fase de composición
- Mejor detalle en agudos: Adam T5V — el ribbon U-ART no tiene rival a este precio
- Mejor precio/calidad: JBL 305P MkII — sorprendente a ~99€/ud
- Mejor para sala sin tratar: Kali LP-6 V2 — el DSP compensa parcialmente la acústica
8. Colocación y acústica básica — lo que importa más que la marca
La regla de oro de 2026:
Si tu sala no tiene tratamiento acústico, no gastes más de 1.000€ en monitores. Los errores acústicos (nodos de graves) enmascararán la calidad de un monitor caro. Es mejor invertir 500€ en monitores y 500€ enpaneles de lana de roca o trampas de graves.
Reglas de colocación que más diferencia hacen:
- Triángulo equilátero — tú y los dos monitores a la misma distancia entre sí. Tweeters a la altura de los oídos.
- Regla del 38% — siéntate al 38% de la longitud de la sala desde la pared frontal.
- Soportes de aislamiento obligatorios — nunca los monitores directamente sobre la mesa. 30-60€ que cambian lo que escuchas.
- Puerto trasero y paredes — mínimo 30 cm entre el monitor y la pared si tiene puerto trasero.
- El truco del espejo — si ves el tweeter reflejado en la pared lateral desde tu posición, hay una primera reflexión que tratar.
Tratamiento básico que marca diferencia real:
- Seis paneles absorbentes de 60×60 cm en las primeras reflexiones (~40-80€ en Amazon)
- Dos trampas de graves en las esquinas traseras (~60-120€)
- Sonarworks SoundID Reference (~99€) para corrección digital de la sala
9. Mi recomendación final — cuál compraría yo según tu situación
Si me preguntas cuál compraría yo si empezara desde cero hoy, la respuesta depende de una sola pregunta: ¿vas a usar un par o dos?
Un solo par — tu único monitor:
Yamaha HS5. Lo que suena bien en las HS5 suena bien en cualquier parte. No te van a hacer sentir que tus mezclas suenan mejor de lo que son — y eso, con el tiempo, es la ventaja más valiosa que puede tener un monitor. (~169€/ud · [enlace afiliado])
Dos pares — setup de referencia cruzada como el mío:
Adam T5V como monitor principal de producción + JBL 305P MkII como segunda referencia. Esa combinación cubre el rango de agudos con el ribbon del Adam y el rango de graves con los JBL, dos perspectivasdistintas del mismo sonido por menos de 550€ el setup completo.
Para pinchar y sentir la música con energía real:
KRK Rokit 8 G4 o G5 si tu sala tiene más de 20 m². Yamaha HS7 si quieres escucha con energía pero más honesta en la mezcla.
Llevo 5 años produciendo trance y techno en casa con estos tres pares de monitores. He aprendido que la pregunta no es cuál monitor es el mejor — es cuál monitor te dice la verdad sobre lo que necesitas saber encada momento.
Los Adam A3X me dicen la verdad sobre los agudos. Los JBL me dicen la verdad sobre los graves. Los KRK me recuerdan por qué hago esto.
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